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        424海妖之声

        在如今的网络时代，实体唱片产业受到了巨大的冲击，就连引以为傲的高品质音效也被数码音源所取代，只需要数分钟的下载，相当于一首单曲七分之一价格的付费，就可以轻松的在家中享受到歌手最新的作品。如此的便利，却可以获得同等的享受便是如今唱片市场大幅度萎缩的关键原因。

        对此，唱片公司和经纪公司都做出了相应的改变，他们从美国的偶像团队中得到灵感，制定了全新的宣传策略来进一步促进唱片的销售。日本歌谣界就这样从购买歌手专辑为主过度到了收集产品周边为主的现在，可以说唱片销售成绩的逐年下滑是无法制止的，在家中就可以很方便的听到高品质音乐，又有谁会出门去购买？

        便利、快捷、高效，这是所有消费者都期待的生活方式，面对数码音源的威胁，唱片公司为了歌手的宣传可谓是花尽了心思，这种宣传并非是让人知道，认为他好，而是在营销一种生活方式

        如果你喜欢他，就需要买上一张专辑，来证明你真正的喜欢他。

        如果你喜欢他，就需要收集他的一切周边，来证明你多么的喜欢他。

        如此的营销方式取得爆炸性的成功，即便如今的日本歌谣界已经不比当初，而且歌迷群体也越发的低龄化，但是做为世界第二大唱片市场，日本唱片的销售成绩下滑速度要远低于美国。

        这并非只是因为执行严格的版权保护措施，而是因为买唱片、看演唱会、花费巨额的金钱购买周边已经成为了粉丝们的生活方式。当然这种生活方式也会带来一些相对的负面影响，比如韩国就是对偶像的要求苛刻，而其偶像也必须跟随着粉丝的意愿固定自身形象，以免人气流失。

        在日本，粉丝的年龄日益低龄化，粉丝群体固定也成为了极大的弊端。歌姬时代的没落其主要原因就是唱片公司难以在成熟群体手中赚取大量的金钱，相反的，日本宅男团体却还是固定且稳定的粉丝群体，但是他们并不喜欢太过具有实力的女性。

        艾回在逐渐降低对旗下歌姬的投资，因为他们并不知道，这一年的市场还会有什么大的变化。

        营销方式的改变使日本音乐界的音乐性在逐年降低，而另一种宣传方式却也展露了头脚。媒体炒作，以及标榜形象。

        日本歌谣界已经不可避免的迎来了偶像时代，这是无法改变的事实，歌手们需要经历适当的改变，让音乐性和偶像形象并存。单纯的好音乐红不了，因为酒香也怕巷子深

        三月二日，‘ibility’正式发售的第十三天。

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